Читаем онлайн «100 лучших мультфильмов ?» 2 cтраница

режиссёры короткометражек не попали в этот список, хотя вполне этого достойны. Например, Эрнст и Жизель Ансорж, Рене Лалу, Бруно Боццетто, Гвидо Манули, Ион Попеску-Гопо, Дьюла Мачкашши, Марк Бэйкер, Сильвэн Шомэ, Билл Плимптон, Андреас Хюкаде, Сьюзан Питт, Макото Синкай, Ран Рэйк, Роберт Морган… Тоже можно продолжать.

А наши советские режиссёры, которым не посчастливилось стать завсегдатаями международных фестивалей, разве менее достойны? Борис Степанцев, Роман Качанов, Сергей Дёжкин, Роман Давыдов, Валерий Угаров, Рейн Раамат, Аво Пайстик, Арнольд Буровс, Розе Стиебра, Роберт Саакянц, Давид Черкасский, Евгений Сивоконь, Александр Татарский… Все тут и не поместятся.

Слегка озадачивает и очерёдность расположения фильмов: получается, что «Динозавр Герти» — лучший мультфильм в мире, этапный «Месть кинооператора» только на 31-ом месте, кропотливейшая работа Кэролайн Лиф «Две сестры» всего лишь на 46-ом, а «Серый Волк энд Красная Шапочка» всё-таки получше «Ёжика в тумане» будет. Читая список, вообще задумываешься, по каким критериям отбирались фильмы. И приходишь к мнению, что — по разным: какие-то фильмы действительно являются прогрессивными и значимыми для мультипликации, какие-то — выполнены в оригинальной технике, а какие-то — просто очень смешные. Собирать их в одну кучу, да ещё и расставлять по «лучшести» — неправильно. Справедливее было бы сделать разные списки: для самых этапных, для самых оригинальных, для самых юморных и так далее.

Впрочем, чего рассуждать — список уже составлен. Я попробую просто проанализировать каждый фильм. Однако, для лучшего понимания их значимости, я всё же расположу фильмы в хронологическом порядке. Итак, начнём…

Фильм: FANTASMAGORIE / Фантасмагория

Год:1908

Продолжительность: 1 мин. 16 сек.

Режиссёр: Émile Соhl / Эмиль Коль

Страна: Франция

Белой краской на чёрном фоне рука художника рисует простенькую фигурку — человечка в остром колпачке.

Потом появляется и второй — толстячок в цилиндре. Он садится смотреть кино, но ему мешает пышный головной убор, сидящей впереди дамы.

Толстячок начинает обрывать с него перья, но тут из причёски вновь появляется человечек в колпачке. Он прячется в коробку, а когда толстячок пытается её открыть, резко выскакивает и втыкается колпачком ему в пузо. Затем этот человечек рыбачит, сражается на шпагах с гигантом, залезает в бутылку, которая потом распускается как цветок, затем… За минуту с небольшим на экране происходит такое количество трансформаций, что вряд ли их можно все упомнить, даже посмотрев фильм пару-тройку раз подряд.

Что же такого выдающегося в этом чёрно-белом (или бело-чёрном?), немом фильме? А то, ребята, что он считается самым первым в истории полноценным мультфильмом. Создал его Эмиль Коль — выдающийся художник-рационализатор. Кроме «Фантасмагории» он сделал ещё несколько анимационных фильмов, среди которых были не только рисованные (например, фильмы «Le journal animé» / «Живая газета» и «Les allumettes animées» / «Живые спички» сделаны в технике объёмной перекладки). Кроме этого, Коль снимал и игровые фильмы со «спецэффектами» (в основном — с обратной и покадровой съёмкой). Это был очень прогрессивно мыслящий художник.

Он погиб в 1938 году в результате несчастного случая, когда доживал свои дни в приюте для бедных, всеми забытый. Фильмография Эмиля Коля включает более 300 фильмов, но большая часть из них безвозвратно утрачена…

Справедливости ради, стоит рассказать, что кроме Коля имеются и другие претенденты на звание первого мультипликатора.

Например, ещё в 1906 году популярный в начале века режиссёр и продюсер Джеймс Стюарт Блэктон (James Stuart Blackton) произвёл нечто похожее, при помощи покадровой съёмки. Выглядит так: рука рисует мелом на чёрной доске лицо мужчины, затем рядом «само рисуется» лицо женщины. Лица начинают улыбаться и перемигиваться, потом у мужчины появляется сигара, и женщина тонет в дыму. Рука размазывает оба изображения. Затем другие «живые рисунки»: джентльмен снимает шляпу, а клоун играет с собачкой. Трёхминутное произведение именуется «Юмористические фазы забавных лиц», включает покадровую анимацию, объёмную перекладку и обратную съёмку. Но, правду сказать, выполнено немного халтурно: иногда художник не успевает отскакивать, и в кадре мелькают его рука и плечо. Короче, настоящим мультфильмом считать это как-то не хочется. Да и самого Блэктона анимация интересовала только как кинотрюк.

Более серьёзным претендентом можно считать ещё одного француза — это Эмиль Рейно (Émile Reynaud), который ещё в конце XIX века, до изобретения кинематографа демонстрировал публике цветные (!), звуковые (!) мультфильмы. Для демонстрации фильмов Рейно использовал своё «ноу-хау» — праксиноскоп (помесь зоотропа и «волшебного фонаря»), позволяющий