Читаем онлайн «Музыкальный ринг» 2 cтраница

Вижу, публика в зале просто ошарашена происходящим. Еще бы! Ведь в то время появление на Ленинградском телевидении такой неистовой рок-группы должно было казаться чем-то из области фантастики.

А Паулс, едва утих последний аккорд, с невозмутимым видом заявляет:

— Это была рок-группа «Кредо», и в ее исполнении вы слышали фрагмент из моего нового мюзикла «Сестра Керри». Мы хотим показать вам кое-что еще из этого спектакля. Конечно, с вашего позволения, Тамара...

Но я уже пришла в себя.

— Раймонд, вы так любите Драйзера?

— Да, обожаю, — улыбается Паулс.

— А Толстого вы любите?

— Да, конечно.

— А Достоевского?

— Да, — отвечает Раймонд, но уже несколько настороженно, чувствуя какой-то подвох.

— Тогда, маэстро, не написать ли вам, например, мюзикл «Война и мир» или рок-композицию «Преступление и наказание»?

Может быть, идея ринга закладывалась еще раньше, в первом нашем всесоюзном цикле передач — «Один за всех, все за одного».

— Вы знаете, блестящая идея! Нужно подумать, когда вернусь в Ригу. А пока... Пока следующий номер — рок-н-ролл!

Зал взрывается аплодисментами, а Паулс так хитро на меня посматривает.

Сама не знаю, то ли в отместку за столь неожиданный сюрприз, то ли просто от отчаяния, — ведь шла запись совсем «непроходного» материала и нужно было как-то спасать положение, — но я стала задавать Раймонду самые что ни на есть провокационные вопросы. Совсем как будет потом иногда на «Музыкальном ринге».

Правда, маэстро и виду не подал, что вопросы непривычные. С присущей латышам иронией он не только включился в словесную дуэль, но и сам переходил в наступление.

Потом Володя рассказывал, что в режиссерскую аппаратную набилось полным-полно народу из тех, кто был в это время свободен на студии. И без конца раздавались возгласы:

— Так, Тамара!

— Ну, Паулс, молодец!

— Нет, вопрос некорректный! Удар ниже пояса.

— Два один в пользу Паулса!..

Это был совсем уже как бы мини-ринг. И три года спустя, выстраивая режиссерскую концепцию «Музыкального ринга», Володя учитывал опыт той передачи с Паулсом. А я на встрече с первой ринговской аудиторией в пример приводила наши с Раймондом диалоги.

Но, может быть, идея ринга закладывалась еще раньше, в первом нашем всесоюзном цикле передач — «Один за всех, все за одного»? Хотя эти передачи привлекали в основном детей, некоторые взрослые тоже с интересом ждали очередной выпуск телеигры для пионерских отрядов и их шефов. Особенно в тех городах и поселках, откуда в Ленинград на съемку приезжали победители.

Пионерские отряды получали специальные задания из штаба телеигры. Находился он в детской редакции Ленинградского телевидения. На связь каждые две недели выходили с помощью канала, предоставленного нам Центральным телевидением. А особо отличившиеся отряды по нашему приглашению приезжали в Ленинград сниматься на телевизионной игровой площадке. Приходилось проявлять массу изобретательности, чтобы эти игры не надоели нашим маленьким и большим зрителям.

Начинался ли «Музыкальный ринг» с той нашей телеигры для детей или уже со следующей — для молодежи?

По теме эта программа, пожалуй, ближе к «Рингу». Но не по форме, так как практически это был первый советский телемост. Ленинград проложил его в эфире между Ригой, Вильнюсом и Таллинном в 1978 году, когда и самого понятия «телемост» еще не существовало. Мы назвали этот цикл «Телеигра для городов Прибалтики и Ленинграда «Янтарный ключ». (Там-то в одном из выпусков и появился Раймонд Паулс с группой «Кредо».) Команды четырех городов готовили для этой информационно-музыкальной программы вопросы, которые потом ведущие каждого города по очереди задавали в эфире. Кстати, из четырех ведущих двое теперь хорошо знакомы всесоюзному зрителю. Это Урмас Отт и Владимир Мукусев.

Параллельно с молодежью Прибалтики и Ленинграда мы решили включить в наши телевизионные игры и более солидную публику. Для нее были придуманы телевизионные «игры деловых людей». Предполагалось, что наша передача поможет предприятиям города более эффективно строить производственные отношения и даже решать конфликтные ситуации. Конечно, без помощи психологов и социологов у нас ничего бы не вышло. И мы завязали контакт с людьми науки. Впоследствии этот опыт натолкнул нас на мысль создать при «Музыкальном ринге» специальную группу научной подготовки передачи.

Так мы с Володей играли-играли в разные телеигры и доигрались до того, что наш совместный путь на студии чуть не оборвался. Тут и начинается вторая история появления на свет «Музыкального ринга».

Только недавно я осознала, что само существование «семейного подряда» в государственной организации середины 70-х — начала 80-х годов уже можно поставить в связь с будущим «феноменом Ленинградского телевидения», о котором столько теперь пишут. Нам с