Читаем онлайн «Зинаида Евгеньевна Серебрякова 1884-1967» 3 cтраница

сквозь прозрачные стекла на первом плане открывается вид на
небольшой палисадник, пастбище и холмистое поле
за забором. На освещенной тусклым солнцем траве пасется корова, рядом с ней стоит задумчивый пастух. От
голых веток садовых деревьев по всему палисаднику
протянулись тонкие тени. Контраст холодного светлосиреневого окна и теплой бледно-желтой травы пере-
Великие художники
Портрет О. К. Лансере. 1910
дает тонкую лиричную нежность автора по отношению к любимым местам и родному дому.
Первые серьезные произведения Серебряковой
оказались вполне удачными и вселили в своего творца скромную надежду на успех.
Дети и творчество
Несмотря на то что Зинаида Евгеньевна явля-
лась членом семьи известных петербургских художников, поддерживавших отношения со всей творческой элитой столицы, она не пыталась завоевать
популярность. Серебрякова не посещала богемные
7
Зинаида Евгеньевна Серебрякова
Автопортрет в шарфе. 1911
8
Великие художники
заведения и собрания художественных объединений,
не стремилась завязывать нужные и важные знакомства со знаменитостями, хотя многие из них бывали
в «доме Бенуа». Самыми главными в ее жизни оставались дети, мама, муж, который постоянно находился в
разъездах из-за строящейся на востоке страны новой
Купальщица. 1911
железной дороги, и, конечно, собственное творчество.
В 1911 Серебрякова создала удивительную, необычную для того времени композицию «Купальщица»
(Государственный Русский музей, Санкт-Петербург),
9
Зинаида Евгеньевна Серебрякова
Портрет Е. К. Лансере. 1911
10
Великие художники
изображающую обнаженную молодую женщину. Несмотря на реализм исполнения, этот образ не академически холодный, а, наоборот, чувственный, изысканный и несколько опоэтизированный. Сидящая на
фоне согнувшихся под порывом ветра камышей купальщица представлена в сложном живом повороте,
как герои живописи Микеланджело, ее тело излучает
теплый свет, на бедра небрежно наброшена ткань.
Натурщицей Серебряковой послужила ее сестра Екатерина Евгеньевна, поэтому может даже показаться,
что на картине изображена сама художница.
В 1912 у Серебряковых появился еще один ребе-
В поле. Фрагмент. 1913
нок – дочь Татьяна, а через год родилась Екатерина.
Сыновья подросли и требовали уже меньше заботы
и внимания, но тем не менее четверо детей, двое из
которых – малыши, создавали множество житейских
проблем, и решать их необходимо было ежедневно.
Возвращаясь из командировок, Борис Анатольевич заботливо помогал жене и, как умелый хозяин, работал
на приусадебной земле: косил траву, сажал яблоневые
деревья, следил за урожаем. При этом находил время и
для собственного увлечения – фотографии.
11
Зинаида Евгеньевна Серебрякова
В те годы Серебряковы чувствовали себя счастливыми, они были
вместе, полностью отдавались семейным заботам и радостям, а Зинаида Евгеньевна еще и любимому
делу – живописи.
В
И снова успех
1913 художница написала
полотно «Баня» (Государственный
Русский музей, Санкт-Петербург).
Его композиция, состоящая из нескольких обнаженных женских фигур, разворачивается вглубь. Женщины стоят, сидят и лежат на фоне
серой условной стены, их различные позы и ракурсы придают произведению чувственную выразительность и динамизм. На статные,
полные жизни тела, словно выхваченные из темноты теплым неярким светом, падают густые тени. Несмотря на то что в работе сделаны
акценты на такие бытовые предметы общественной бани, как шайки,
сброшенные на лавку белоснежные
простыни и голубоватое мыло, картина не выглядит жанровой. Нет в
ней и живописных деталей, призванных передать атмосферу бани, –
изображения пара, горячего влажного воздуха. Здесь лишь жесткая
ритмичная организация света и
тени, которая высвечивает очарование и пластичность женского тела.
Сама художница в своих письмах
размышляла над этим произведением так: «Что привлекало меня к
теме «Баня» и вообще к писанию
нагого тела? Я всегда увлекалась темой ню, и сюжет «Бани» был лишь
предлогом для этого…»
На выставке «Мира искусства»,
проходившей в декабре 1913, полотно имело успех у зрителей и
критики. Для скромной и все еще
не верящей в свой талант Зинаиды
Евгеньевны сей факт очень много
значил. За занятиями живописью
она теперь проводила все больше
и больше времени, домочадцы нередко становились моделями для ее
этюдов. Но с особенным удовольствием Серебрякова зарисовывала
12
Баня. 1913
Великие художники
13
Зинаида Евгеньевна Серебрякова
За завтраком. 1914
своих детей. Так, например, в произведении «За завтраком» (1914, Государственная Третьяковская галерея, Москва) художница представила своих сыновей
и старшую дочь, намеревающихся поесть. Отметим,
что нынешнее название картина получила в Государственной Третьяковской галерее, автор же