Читаем онлайн «Илья Сергеевич Глазунов» 3 cтраница

ложь официального
искусства, названной американской прессой «ударом
ножа в спину соцреализма». Экспозиция привлекла
к молодому художнику не только многочисленных
друзей, но и врагов. И все же… «Главное в искусстве –
это личное отношение художника к миру: отражение
борьбы добра и зла, где поле битвы – сердце человека», – говорит Глазунов.
Ошеломляющий успех Ильи Сергеевича был воспринят в штыки академическими корифеями. Вицепрезидент Академии художеств Б. В. Иогансон в статье
«Путь, указанный партией» в газете «Советская культура» резко критиковал своего же ученика, которого прежде любил и хвалил. За выставку ленинградскому студенту грозило исключение из института. Дипломная
картина «Дороги войны» (1956), отражающая первые
дни Великой Отечественной войны – отступление армии в потоке беженцев, – была не допущена до защиты (за три месяца до ее даты!) и названа антисоветской,
ибо «война характерна победой, а не отступлением».
Художника обязали сменить тему диплома. Затем –
навсегда покинуть Ленинград. По распределению
Илья Сергеевич, получивший тройку за новое дипломное произведение «Рождение теленка», оказался в
Великие художники
Рогожин. Иллюстрация к роману Ф. М. Достоевского «Идиот». 1956
Ижевске, а после – в Иванове, из которого был вынужден уехать, так как учитель черчения, коим он должен
был там работать, в городке больше не требовался.
Поначалу казалось, что это крах. Однако Юлий
Цезарь провозгласил когда-то: «Если против тебя
все – это значит, что ты самый сильный». Изгнанный
из родного города и переехавший в Москву художник
не потерял главного – веру в свои идеалы и необоримую волю к победе собственного творческого кредо.
Он продолжал плыть против течения, несмотря на
преграды и трудности.
Чтобы выжить, Илье Сергеевичу приходилось
13
Илья Сергеевич Глазунов
Портрет Ф. М. Достоевского. 1956
14
работать даже грузчиком на
Рижском вокзале. Поначалу
молодая семья жила в общежитии при МГУ, после чего
перебралась в «свое» жилье –
четырехметровую кладовку в
большой коммуналке на улице
Воровского, ныне Поварской.
Глазунов работал с большой
энергией, хватаясь за каждый
«случайный» заказ. Еще долгие
пятнадцать лет, сколачивая доносы, унижая и люто ненавидя,
ему будут отказывать в членстве Союза художников, что
было так важно для гражданской характеристики творца.
В картине «Клоун» (1960) автор заставляет заглянуть нас в
сердца людей, чей смысл жизни – веселить других, даже когда душа надрывается от скорби. Художник с поразительной
силой показывает трагизм
одиночества человека без грима, бледного и усталого после
спектакля. Каждую свою работу
Илья Сергеевич решает по-новому: как в смысловом наполнении, так и в колористической
гамме цветового контрапункта.
Именно в это время он создал знаменитое произведение «Лестница. Автопортрет»
(1963), где по огромной заснеженной лестнице под пронизывающим ветром поднимается
одинокая фигура.
Шли долгие месяцы безнадежного ожидания перемен, но
для Глазунова они стали временем познания России, древнерусских городов – Ростова,
Суздаля, Владимира, Боровска
и других, которые поразили
художника своей порушенной
красотой и оказали огромное
влияние на последующее творчество, определив в нем целое
направление.
Судьбоносной в жизни
Ильи Сергеевича стала встреча
с председателем Союза писателей СССР С. В. Михалковым –
поэтом, автором государственного гимна. Только благодаря
Великие художники
его поддержке Глазунов смог подняться со дна жизненно-социальной пучины, поглотившей его после
выставки. Заботами Михалкова художник получил
однокомнатную квартиру в новостройках Москвы.
З
Нет пророка в своем отечестве…
имой 1959 польский журнал «Докола свята» заказал Илье Сергеевичу портрет приехавшего в Москву знаменитого певца Марио дель Монако. С ним
художник подружился на долгие годы. Итальянского
тенора живописец запечатлел несколько раз – в разных сценических образах. Годом ранее, в 1958, Глазунов изобразил Элизабет Тэйлор и известного мексиканского художника Альфаро Сикейроса. Тот на
своем графическом портрете, нарисованном русским
мастером, написал: «Все, кто отрицает Глазунова, –
глупцы. Я его приветствую».
Летом 1960 Илья Сергеевич с персональной выставкой отправился в Варшаву и Краков. В Польше
он работал над созданием своих виртуозных портретов. Ему позировали музыканты, актеры театра и
кино, политические деятели. Восторженные отзывы
и статьи о русском художнике мелькали во всех европейских газетах.
Следующий год был особенно значимым в творческой биографии Ильи Сергеевича. На Международный кинофестиваль приехали Федерико Феллини, Лукино Висконти и славящаяся своей красотой
Джина Лоллобриджида. Они были наслышаны о молодом художнике по книге Паоло Риччи, вышедшей
в 1959 в Италии, и не хотели